江南水鄉(xiāng)、紅藍(lán)衣少女、細(xì)雨與殘葉、夜幕與孤舟……在《八角亭謎霧》片頭氤氳著水汽的水墨彩繪中，本年的“迷霧劇場(chǎng)”正式回歸。

作為開幕大劇，講述小城懸案的《八角亭謎霧》配備了懸疑題材影視創(chuàng)造的頭部班底，總導(dǎo)演王小帥、花箐，導(dǎo)演花箐，戴瑩、劉璇任總制片人，主演段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越、邢岷山、白宇帆、米拉、李煜等。這讓《八角亭謎霧》和“迷霧劇場(chǎng)”一同，成為了近期的輿論焦點(diǎn)。

上線之后，《八角亭謎霧》的成績(jī)勢(shì)如破竹。開播第二天，愛奇藝熱度值就突破6500，在貓眼全網(wǎng)熱度榜上則以8234的成績(jī)排名第一。微博上#八角亭謎霧# #祖峰演的父親操控欲好強(qiáng)# 等詞條也登上熱搜，在豆瓣上的實(shí)時(shí)熱度則超越了近期網(wǎng)飛的頂級(jí)熱劇《魷魚游戲》。

?

升級(jí)回歸的“迷霧劇場(chǎng)”不負(fù)等候，一開局又把觀眾牢牢抓住了。

高位起跳的《八角亭謎霧》

《八角亭謎霧》的風(fēng)格差異于一般的懸疑劇。它既不粗糲、嚴(yán)寒也不熱烈，反而開篇在溫潤(rùn)之中。

這部劇在浙江紹興取景，首要映入觀眾眼簾的就是江南水鄉(xiāng)的小橋流水、水網(wǎng)縱橫，獨(dú)特的水鄉(xiāng)民居讓人想起文人墨客筆下的詩(shī)情畫意。但是，開篇不久后，一位女學(xué)生不知所措的奔馳將懸疑的氛圍瞬間拉滿，謎霧這就慢慢彌散開來。

隨后，在玄念玫（米拉 飾）逃避騎摩托車的社會(huì)青年的這場(chǎng)追逐戲中，這座城市的冷巷近景、街邊中景，乃至航拍的遠(yuǎn)景都盡收觀眾眼底。這讓觀眾很快沉浸到小城之中，也為后續(xù)劇情埋下空間伏筆。毫不夸大地說，《八角亭謎霧》不能放過一秒，每個(gè)畫面中或許都藏有重要的信息。

除了沉浸式的環(huán)境展示，《八角亭謎霧》環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)鋪陳也能迅速勾起觀眾好奇。

玄梁（祖峰 飾）是個(gè)緘默沉靜又滿心憂慮的中年男人。18歲的女兒玄念玫已經(jīng)讀了高中，他還要每天接送孩子上下學(xué)，這讓觀眾心底起了疑問：為什么這么過度保護(hù)？是病態(tài)的操控欲還是另有隱情？

很快在玄梁和妻子的對(duì)話中謎底解開，本來19年前玄梁的妹妹被人暗殺，至今真兇未擒。女兒玄念玫跟姑姑長(zhǎng)得很像，玄梁心中一向忐忑不安，憂慮女兒也或許像小姑一樣，遭遇不幸。

咱們常說，可怕的不是逝世，而是等候逝世的過程。對(duì)玄梁來說，女兒長(zhǎng)大成人的十八年就是驚駭籠罩的十八年，女兒越接近成年他的驚駭就越深。這種驚駭深刻改變了他和女兒乃至整個(gè)大家庭之間的聯(lián)絡(luò)。

在家中，玄梁幾乎和每個(gè)家庭成員都時(shí)間處于一觸即發(fā)中。尤其是和女兒的相處，他給予玄念玫的是極致的父愛，也是極致的束縛。這讓玄念玫在家里幾乎透不過氣來。隨之而來的背叛、出走便順理成章了，而風(fēng)險(xiǎn)也隨之而來……

從懸疑表達(dá)的層次上，《八角亭謎霧》明顯沒有止步于推理式的燒腦游戲，在對(duì)微觀家庭生態(tài)和小城社會(huì)生態(tài)的織造上，都下了大功夫。

從家庭生態(tài)來說，一場(chǎng)命案不只奪走了一條生命，還改變了所有家庭成員的人生軌道。玄梁不必贅述，自此陷入了自責(zé)和驚駭?shù)纳顪Y。大女兒玄敏（溫崢嶸 飾）則為鄰里紛議而困，不只由于未破的命案，還由于大哥常走極端的行為。二女兒玄珠（郝蕾 飾）遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，美好也從未曾成為她生命的主色調(diào)……

如此多層次地剖析受害者家人的心傷與命運(yùn)轉(zhuǎn)軌，在《八角亭謎霧》之前，還鮮有懸疑網(wǎng)劇能做到這個(gè)程度。

懸疑背景下小城社會(huì)生態(tài)的織造，在《八角亭謎霧》中也盡數(shù)展示。機(jī)車混混朱勝輝的死牽出了他有錢勢(shì)的家庭，帶出了快停擺的劇團(tuán)，還讓校園中心事重重的田老師露出了馬腳……一幅暗潮涌動(dòng)的小城聯(lián)絡(luò)圖，呼之欲出。

從家庭視角和連環(huán)案的設(shè)定來說，《八角亭謎霧》已經(jīng)在“迷霧劇場(chǎng)”中走出了新路。各種社會(huì)聯(lián)絡(luò)的對(duì)立點(diǎn)，構(gòu)成了這座江南小城的眾生相，每個(gè)人物都具有激烈的真實(shí)感，這讓《八角亭謎霧》在觀眾心中迅速扎根。

當(dāng)然，關(guān)于“迷霧劇場(chǎng)”的粉絲而言，《八角亭謎霧》還有一些躲藏的彩蛋。

前面提到的片頭就是其間一處。上一年《隱秘的角落》的片頭，不只風(fēng)格突出還暗示了劇集的謎底。于是本年《八角亭謎霧》開播時(shí)，便有劇迷對(duì)片頭進(jìn)行了逐幀剖析。還有玄梁對(duì)女兒全程接送、沒收手機(jī)的窒息父愛，也勾起了不少劇迷的聯(lián)想，在彈幕中刷起了《隱秘的角落》中“周春紅逼朱朝陽(yáng)喝牛奶”的經(jīng)典橋段。

可見，雖然劇集之間的故事沒有相關(guān)，但觀眾頭腦中的“迷霧世界”卻已經(jīng)交互成型。

高分劇和穩(wěn)態(tài)輸出

從橫空出世到強(qiáng)勢(shì)回歸，行至第二年的“迷霧劇場(chǎng)”能以如今的劇集規(guī)劃、創(chuàng)造品相上線，本身就證明了許多業(yè)界設(shè)想。

一來，愛奇藝從網(wǎng)劇興起階段就在克己懸疑劇上潛心耕耘，積累了豐厚的類型經(jīng)歷和創(chuàng)造資源。“迷霧劇場(chǎng)”的精品類型劇劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)形式，被看作愛奇藝將創(chuàng)造資源再度耦合，提高原創(chuàng)能力的新機(jī)遇。從本年“迷霧劇場(chǎng)”的劇集質(zhì)量和對(duì)優(yōu)質(zhì)創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)的聚合來看，這種“耦合”發(fā)揮了相當(dāng)可觀的效應(yīng)。

除了由王小帥“坐鎮(zhèn)”的《八角亭謎霧》，后續(xù)的三部“迷霧”劇集都有臺(tái)前幕后的故事可說?！墩l(shuí)是兇手》的亮點(diǎn)不只僅有趙麗穎出演“反派”，肖央再戰(zhàn)懸疑，以及董子健再現(xiàn)致郁青年，還有導(dǎo)演孫皓的掛帥。他本在都市劇領(lǐng)域深耕，后憑仗《慶余年》成為熱門網(wǎng)劇導(dǎo)演，《誰(shuí)是兇手》是他近年第一次執(zhí)導(dǎo)懸疑劇，表達(dá)欲滿滿。

帶有未來感設(shè)定的《致命愿望》在類型融合上非常出挑，它由“弧光聯(lián)盟”首批成員楊苗執(zhí)導(dǎo)。拿手風(fēng)格化表達(dá)的他，無疑是挑起了更重的創(chuàng)造擔(dān)子。

風(fēng)格更加粗糲的《淘金》由廖凡、陳飛宇擔(dān)綱，前者是罪案題材的門臉級(jí)藝人，后者則有觀眾等候看到的可塑性。由蔣卓原、胥悅伙伴的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)沒有太多懸疑劇創(chuàng)造經(jīng)歷，但越是這樣的銳氣團(tuán)隊(duì)，越有或許像上一年的《緘默沉靜的真相》那樣，迸發(fā)觀眾意想不到的光輝。

二來，“迷霧劇場(chǎng)”也被業(yè)界視為能盤活12集短劇的最優(yōu)解。一年曩昔，迷霧劇場(chǎng)構(gòu)成的內(nèi)容規(guī)劃效應(yīng)，整體招商上的優(yōu)異體現(xiàn)，以及矩陣營(yíng)銷構(gòu)成的熱度接力正是照應(yīng)了業(yè)界的等候。

而超越業(yè)界等候的是，因時(shí)而動(dòng)的“迷霧劇場(chǎng)”不只讓12集短劇成為了網(wǎng)劇的常態(tài)類型，還憑仗高效的劇場(chǎng)辦理、運(yùn)營(yíng)經(jīng)歷，真實(shí)實(shí)現(xiàn)了高分劇集的安穩(wěn)輸出。上一年“迷霧劇場(chǎng)”五部劇集，取得了豆瓣均分8.1的好成績(jī)。關(guān)于質(zhì)量“風(fēng)控”問題一向未能解決的影視職業(yè)，“迷霧劇場(chǎng)”的這套方法論具有很強(qiáng)的推廣意義。

進(jìn)一步來說，“迷霧劇場(chǎng)”實(shí)際上破除了網(wǎng)劇內(nèi)容生態(tài)的一個(gè)重要迷思——“爆款”至上論。

關(guān)于一個(gè)內(nèi)容平臺(tái)，偶發(fā)的、不可復(fù)制的“爆款”的確能帶來成績(jī)提高，但真實(shí)破解內(nèi)容風(fēng)向、人才聚合和傳達(dá)增值的密碼，才能保證可持續(xù)的生長(zhǎng)強(qiáng)大。國(guó)際上，迪士尼+、網(wǎng)飛一向在探究相似途徑，愛奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”在做的是符合我國(guó)內(nèi)容商場(chǎng)規(guī)律的探究。

另外，“迷霧劇場(chǎng)”對(duì)高分劇的安穩(wěn)輸出也在改變著觀眾對(duì)網(wǎng)劇的接受習(xí)慣和審美等候。

關(guān)于懸疑劇迷來說，“迷霧劇場(chǎng)”是貪吃盛宴，規(guī)劃的內(nèi)容上新增強(qiáng)了與懸疑類型用戶之間的聯(lián)絡(luò)與互動(dòng)；關(guān)于更廣泛的，對(duì)高質(zhì)量網(wǎng)劇有等候的受眾群來說，“迷霧劇場(chǎng)”勾畫了高質(zhì)量表達(dá)的坐標(biāo)，培養(yǎng)了核心受眾的安穩(wěn)等候和忠誠(chéng)度；從最宏觀的觀眾培養(yǎng)視點(diǎn)來說，“迷霧劇場(chǎng)”的劇集還拓寬了觀眾關(guān)于改造性視聽言語(yǔ)、探究性敘事方式的容納程度。

咱們常說，每一種藝術(shù)的受眾都是由這個(gè)藝術(shù)本身培養(yǎng)的。關(guān)于劇集這種大眾敘事藝術(shù)而言，有什么樣的受眾集體就意味著有怎樣的消費(fèi)習(xí)慣、商場(chǎng)生態(tài)。“迷霧劇場(chǎng)”的長(zhǎng)期影響正是作用在受眾培養(yǎng)上的，這不只為創(chuàng)造者解鎖了更廣闊的藝術(shù)發(fā)揮空間，也為職業(yè)開拓了更多元開放的內(nèi)容疆域。