建設性現(xiàn)實主義與批判現(xiàn)實主義最大的不同恰恰就在這兒：不止于漆黑，也不止于向往光亮，而是現(xiàn)實主義地出現(xiàn)出漆黑不能阻撓光亮的到來，正義有時或許會遲到，但不會缺席，它正在到來、乃至現(xiàn)已到來。

體裁是重要的，但并不是決議性的

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無論是觀眾的覆蓋面抑或網(wǎng)臺各端的播出數(shù)據(jù)都標明《掃黑風暴》是今年一部現(xiàn)象級電視劇。它能一向牽動觀眾的高關注度，在于劇本從社會實在中提取資料，以此撥動了大眾審美情緒最敏感的部分：對生命至上的捍衛(wèi)，對權與法、情與理、善與惡的考慮也引發(fā)了更多的理性共鳴和理性考慮。

作為第一部反映全國掃黑除惡專項斗爭的電視劇，體裁之特殊性決議了這部著作從立意、內(nèi)容、制造等全流程，都凝聚著多方面的通力合作。這部由中央政法委篩選的實在案例改編而來的電視劇，其創(chuàng)造絕不僅僅是憑“體裁紅利”一招取勝，正如魯迅先生所言，選題要嚴，發(fā)掘要深，才干不孤負一個可貴的好體裁。 《掃黑風暴》在平衡深度與烈度、兼容紀實風格與戲劇化表達、建構深入的現(xiàn)實含義一同宏揚中心價值等方面，都表現(xiàn)了創(chuàng)造者對現(xiàn)實主義的駕御功力。

此外，這部著作，它在氣氛的營建、敘事張力的設計、節(jié)奏的把控、編排的流通，特別是絕大多數(shù)演員對扮演準確度和細膩性的完成等方面，能夠說都是國產(chǎn)電視劇中的上佳出現(xiàn)。這使得著作的社會含義、思想價值得以實在顯示，從而具有感染力地表現(xiàn)了建設性現(xiàn)實主義的創(chuàng)造觀念，達成了現(xiàn)實性、思想性、藝術性等多方面的結合。 《掃黑風暴》為咱們一向發(fā)起的“向上、向善、向前、向美”的建設性現(xiàn)實主義提供了方法論樣本。

“掃黑”不為“揭黑”，而是引人向上向善向前

有著現(xiàn)實主義的力度，這是《掃黑風暴》予人最直觀的形象。2018年，一紙“關于開展掃黑除惡專項斗爭的告訴”從中共中央、國務院宣布，一場為期三年、覆蓋全國的掃黑除惡專項斗爭就此展開。

實在的舉動是著作的根基，而反過來看，劇中對黨中央掃黑除惡的決心與力度以及這場舉動的艱巨性、復雜性，表現(xiàn)出了深度與現(xiàn)實感。以第一集為例，中央督導組的專車駛?cè)刖G藤市，想要在路旁邊攔車遞舉報信的薛梅命喪不明實力之手。這段劇情不僅從戲劇性上確保了先聲奪人，它還承擔著為著作定位的使命——中央督導組入駐，表現(xiàn)黨中央掃黑除惡的決心與力度；黑惡實力猖獗初顯，反映掃黑除惡專項斗爭的艱巨性和復雜性。

正由于劇作掌握好了官、商、警、黑的復雜關系，并據(jù)此建構了劇中的人物關系網(wǎng)，觀眾在新聞中看到的孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏案等一度轟動全國的惡性案件，才干不作為獵奇，而是作為一張“黑網(wǎng)”出現(xiàn)出來，才干透過感官上的觸目驚心抵達心里的震懾。

大結局，跟著那棟象征黑惡實力的八通大廈分崩離析，曾被陰云籠罩的綠藤市及市民終見陽光。何勇那段時長3分30秒的說話，將“拔毒刺”“鏟毒瘤” “有一同查一同，有十起查十起，絕不放過一個違法分子”的舉動內(nèi)核建議鮮明，也在“有黑必掃、有惡必除”的信念中把整部著作正氣、正義的價值高高揚起。

更重要的在乎立意。從第一集的堅定信念與復雜局勢并行，到最后在帶有紀實感的形象中出現(xiàn)正義的審判，28集的進程在一種現(xiàn)實主義的圖景中表現(xiàn)了一種“建設性現(xiàn)實主義”的從批判到建設的方向。 《掃黑風暴》把鏡頭對準實在，但實在的落點不在“黑”與“惡”，而是在“掃黑”和“除惡”； “寫黑”也不是為了“揭黑”，而是用實在的力氣來引導人向上、向善、向前。觀眾看完《掃黑風暴》后，不會覺得了無期望。向內(nèi)，它會讓人引以為戒，促進你做個好人；向外，它會讓人感知社會在前進、正義雖遲到但不會缺席。

發(fā)掘違法產(chǎn)生學，為人道走出幽暗點亮一盞燈

作為一部問候掃黑除惡斗爭英豪的涉案劇，邪不勝正、激濁揚清是必然的進程。怎樣在觀眾預知“結束”的前提下，依舊能讓劇情扣人心弦，能夠看成一部著作在建構了立意、格局后，所表現(xiàn)出的文本價值尋求。

《掃黑風暴》里“14年”的時刻概念讓人形象深入。14年的時刻跨度，是現(xiàn)實使然，也是文本的價值。它能以時刻的長度來顯示斗爭之激烈、掃黑英豪之不易，也在時刻的跨度中探入了人道的深度，帶給觀眾必定啟示。特別值得一提的是， 《掃黑風暴》不僅對李成陽等為代表的“正義英豪”給予了產(chǎn)生學闡釋，從而為他的14年發(fā)憤圖強、委曲求全提供了心思厚度，更是從違法產(chǎn)生學的視點深入提醒了違法行為從萌發(fā)一向開展到最后的滔天大案，從哪里開端、其間閱歷了什么；有的人從一念之差到在不歸路上越行越遠，人心變質(zhì)的產(chǎn)生學進程記憶猶新。

劇中幾乎所有的反面人物都有著違法產(chǎn)生心思學的動機。從高明遠開端，孫興、鄭毅紅、賀蕓、董耀、胡笑偉、馬帥……無論罄竹難書者仍是人道尚存之人，所有的人物都有違法產(chǎn)生學的根基。剖析違法產(chǎn)生的根源，不是為了寬恕罪犯，而是為了考慮、探求，是怎樣一雙黑手把人推向了違法的深淵。這其中有愿望，對權力、對金錢的愿望，比方王政、董耀、胡笑偉等人；也有人道的缺點，比方孫興這個十惡不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭很大程度導致了他向惡的蛻化；還有逃不掉親情骨血的孽緣，賀蕓在一個“好差人”和“惡差人”的雙面中掙扎……

寫清楚違法產(chǎn)生的心思動機，也在促進觀眾考慮，為什么在面臨愿望的閥門時，有人關上了，有人卻不能。比方賀蕓這個人物刻畫得很有深意。有時候人能夠過許多關，唯一過不了親人關，過不了自己的骨血關。賀蕓遇上的人生困境、直戳她人道軟肋的難題，并且終究絆倒她、讓她邁出木已成舟那一步的，恰是親情這一所有人與生俱來的夸姣情感。胡笑偉的人物刻畫也特別值得一書，予人警醒。這名派出所所長曾經(jīng)對警徽、對自己的責任是有理想、有敬畏心的，但由于沒能抵住愿望的誘惑，終究漸漸滑向了深淵。劇情在審視他庇護慫恿違法的一同，也拍出了他心里閃過的對立與掙扎，乃至還展示了他作為基層民警在直面社區(qū)大眾時扮表演的“親民”一面。而其別人，催開心頭“惡之花”的，或許僅僅是一種人情社會的捆綁、所謂“人情債難還”的猶豫不決等。             正是劇中這些對違法產(chǎn)生心思的出現(xiàn)，尤其是對違法心思中具有普遍情感共鳴的人道困境出現(xiàn)，有助于讓人們看見，一念之差會導致未來的云泥之別，人生在有些問題上來不得半點行差踏錯。從這一點來說，對違法產(chǎn)生學的探求讓《掃黑風暴》具有了警示效果，每個人都或許在見到某些詳細情節(jié)時捫心自問。一部電視劇的社會學含義、人道的教育含義由此凸顯。

能在人道深處點亮一盞燈，也是現(xiàn)實主義創(chuàng)造應該表現(xiàn)出的對現(xiàn)實、對社會問題的一種關心。

觀眾對好著作當然會有更高的等待。 《掃黑風暴》在復雜巨大的敘事架構中，有的人物和情節(jié)合理性缺乏，類型化與現(xiàn)實主義創(chuàng)造方法之間的交融也還存在值得商議的地方。但是，無疑這是一個重要的探究樣本，咱們的影視創(chuàng)造，對人道的惡和社會的弊，提醒能夠更深入，一同對人道善和對社會正義也要更有信心。建設性現(xiàn)實主義與批判現(xiàn)實主義最大的不同恰恰就在這兒：不止于漆黑，也不止于向往光亮，而是現(xiàn)實主義地出現(xiàn)出漆黑不能阻撓光亮的到來，正義有時或許會遲到，但不會缺席，它正在到來、乃至現(xiàn)已到來。