電視劇《木蘭無(wú)長(zhǎng)兄》首次發(fā)布的“將士無(wú)雙”版概念海報(bào)，故事的主角——木蘭屹立于沙場(chǎng)旌旗間，身披盔甲，一襲如同婚袍的紅紗在手，預(yù)示著這位命格曠代的女將士以戰(zhàn)斗姿態(tài)再度歸來(lái)。前方戰(zhàn)場(chǎng)上生死相隨的伙伴與她對(duì)視，背景繁云如結(jié)海樓，北魏王朝將風(fēng)起云涌。

在人物造型設(shè)計(jì)上，日本金牌造型設(shè)計(jì)師柘植伊佐夫?qū)嵙χ?，曾因歷史劇《平清盛》、漫改電影《寄生獸》《進(jìn)擊的巨人》等知名作品享譽(yù)盛名的他，將操刀該劇的造型指導(dǎo)工作，對(duì)于第一次和中國(guó)團(tuán)隊(duì)合作，他表示：“非常喜歡這個(gè)故事的自然質(zhì)感，對(duì)我而言，是山，河，天空，草原的顏色。”

柘植伊佐夫?qū)?ldquo;野生”和“洗練”作為角色主題。他從自然景別的微妙顏色漸變中汲取靈感，以鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)的紋路為載體，運(yùn)用鎮(zhèn)靜寧謐的色彩美學(xué)，對(duì)藝術(shù)調(diào)性進(jìn)行嚴(yán)格把控以顯考究。“那個(gè)時(shí)代在我的理解里是一種野生的狀態(tài)，人物在其中應(yīng)鮮活起來(lái)，一切真實(shí)可究，又能與現(xiàn)代產(chǎn)生共鳴。”這正是他所定義的“野生美學(xué)”。